《叶问》观后感

这是我2008年看的最后一部电影。电影结束时，距离2009年还差1小时06分。

自小就喜欢看武打片，小时候看成龙的醉拳、A计划时，会在一旁跟着主角比手划脚，对着空气拳打脚踢，还会自制音响效果。相信这是很多人共有的童年回忆。

看完这部《叶问》之后，也有一种蠢蠢欲动的感觉，想要对着空气演练日字冲拳。

香港的功夫电影，离这个时代已远。这个时代，为了刺激观众的视觉感官，动作片都偏向于凌厉动作。传统中华武术的优雅美感，已不复多见。所幸的是，在2008年岁末前，叶伟信、甄子丹、洪金宝、梁小熊等人，把中华武术的面貌重新还原，让我们可以看到咏春的精萃。至于蔡李佛、五形拳等其他中华武术，虽然没有太多描述，但至少也看得到基本功架。

很多人喜欢把这部《叶问》和三年前李连杰的《霍元甲》放在一起做比较，这点无可厚非，毕竟两部片子的时代背景、故事架构都极为相近。

比起《霍元甲》，《叶问》会稍微逊色了一点。《霍元甲》告诉了观众一件事，即“武学”的真正意义，不在于逞强斗狠，而是“止戈为武”。

《叶问》则明显没有这方面的野心，只是在电影结束前，提起了“武德”。武德者，仁也，推己及人，以儒学哲理为根基，并不是一味地逞强斗狠。这是叶问在和三浦将军比试前，说出的一番话。

只是，在两人比试的过程中，叶问出手却毫不留情，招招狠辣，把对手打至重伤，显然和之前的那番话有出入。

虽然，我们明白，在那个战乱的时代，中国人被日本欺压多时。佛山沦陷，四处生灵涂炭，民不聊生。叶问本身家园被霸占，从一方豪绅沦落成煤矿工人，一家三口三餐不得温饱；也亲眼看见同胞枉死于残酷的日军手中，自己空有一身武功，却无法为枉死的同胞讨回公道。满腔怨气积压多时，因此，才一股脑儿发泄在日本对手身上，出手毫不留情。这一点，是可以理解的。

只是，“武德”这段对白的插入，却显得格格不入。

一部电影的主轴是一个思想灌输，是导演要把其思维传达给观众的一个安排。整部电影中，“武德”这个理念着墨并不多。电影的主轴，是以抗战时期的家仇国恨为背景，带出一代武学宗师的故事经历。然而，电影结尾时，突然以一段对白来带出“武德”这回事，而后的擂台比试，却明显有违“武德”。看来，那段“武德”对白的穿插，徒然只是画蛇添足。

很多香港导演都有一种本事，即很懂得掌握戏院里群众观赏影片的气氛。他们会在电影中加入一些令人发噱的镜头，目的在于引发哄堂大笑，营造出一种“群众共鸣”的温馨气氛。叶伟信也是这种典型的香港导演，因此，我们可以在《叶问》里，看到许叫人发噱的小情节，也的确成功营造出群众共鸣的气氛。

还有一点要说一说，看《成龙的特技》时，成龙说过，群殴戏最难拍，因为场面调度很难控制。以前的拍法是主角在镜头前和一两人对打，背景则是一群小喽罗在一旁装腔作势。这种拍摄手法很不好，个人一种很“假”的感觉，很不自然。现实生活，歹徒是不会在一旁装腔作势的。

在以一敌十那场戏中，却又让我再次看到这种我以为早已被电影界摈弃多时的拍摄手法。

看《叶问》之前，没做资料搜集，因此对于甄子丹没有兼任武术指导，感到有些意外。印象中，叶伟信、甄子丹合作的电影，武术方面，都由甄子丹亲自操刀。

这一次，动作导演是洪金宝，武术指导是梁小熊。搞不懂的是，这两者究竟有什么分别？